【吉他制作】高艺——吉他制作家教你如何挑吉他

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【吉他制作】高艺——吉他制作家教你如何挑吉他

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高艺

现任上海市吉他艺术协会秘书长,上海吉他乐团艺术总监兼团长。

1993年是中国最早一批在中央音乐学院接受西班牙吉他教授Flores Chaviano和陈志教授亲自教授的吉他专业学生。

2000年在全国吉他比赛中获得了古典独奏重奏双项桂冠,成为吉他杂志《吉他之友》封面人物。

2009年起,开始涉足古典吉他手工制作,师承西班牙吉他制作家胡安拉贝拉和世界顶级大师马林蒙带罗。

写在前面

昨天我们已经对高艺老师的工坊作了一个简单的了解。今天我们将继续下面的话题,论如何挑选吉他!

想了解高艺老师工坊,可以阅读上篇微信《高艺—从吉他演奏家到制作家》

想看高艺老师家的,请把文章阅读完!

高艺

其实对吉他演奏者来说,对吉他的要求不是看这把琴是谁做的,或者是价格是多少。重点是琴的品质,这才是第一位的。而手工琴就像是艺术品一样,而目前国内也缺乏对它的准确的定义。

可可

恩~但是感觉对一名普通的学吉他的人来说,是不是也没有必要直接买手工琴啊?~

高艺

恩~演奏的好坏百分之七十可能都在于演奏者本身。像初学者的手型,还有指甲等等都对演奏有很大的影响。对一名初学的吉他爱好者来说,在选吉他的时候,一般要考虑吉他的外观、音准、以及手感怎么样。这个时候一般都是看周围的同学还有老师在用什么,再选一个价格合适的,几乎就没什么问题。

可可

恩,对的。一把不是很好地琴,在高手面前声音也特别棒!

高艺

对的,这个时候和初学者的技术有很大的关系。但是随着他技术的增长,对音色、音量有了更高的要求,就需要换琴了。以前的琴可能弹得时候稍微重点,声音就爆掉了,轻点就瘪掉了~这个就是表现力不好。并且这个时候开始对材料也有了新的要求,从原来的三合板,到了单板。

可可

哈哈~恩!这个时候自己的演奏能力也有了新的提升,对声音的敏感度也提高了,细节的东西就能体会出来了。

高艺

恩,这个时候可能就是资深爱好者了。但是如果想学的更专业些,想把自己的音乐表现力有一个提高,就需要一把高质量的琴来表现。每把琴都有自己的一些问题,可能是细腻够了,但是不够灵敏。这个时候,就需要演奏者找到自己喜欢的声音,然后再找到自己喜欢的吉他,这个时候一般就开始个人定制吉他了。

高艺

有的人可能喜欢声音很甜美的,有的人喜欢音量大点的,还有人追求那种独特的音质。每个人的喜好不同,需要找到自己喜欢的。

可可

那我有个问题,可能我也喜欢这种风格,也喜欢那种风格呢?

高艺

哈哈~恩,你会看到很多吉他演奏家都有很多把吉他,用来表现不同的风格。

可可

可是这就有个问题了,是不是吉他制作家要做出很多不同的风格来迎合顾客的需求?

高艺

我不认为是这样的,我认为好的制作家要有自己的风格。我们会看到很多吉他制作大师一生可能制作一种。演奏者可以挑选很多的琴,但是对于吉他制作者来说,很多特性都是冲突的。某个方面的指标增强,会影响了另外一个指标。

可可

那高老师您喜欢的琴是什么样的?

高艺

我本人很喜欢西班牙南部的传统琴,音色十分的细腻。西班牙的琴北部是一种带有贵族气息的琴,南部是一种热烈而奔放的。德国的琴又很具有现代感觉。而澳大利亚那本音量又很大。每个制作师都有自己的一个理念,自己的审美。这是极具个性化的。对声音美感的要求和认识,是没有统一标准的。

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这是西班牙佩雷兹教授来到高艺老师工坊

可可

那没有统一标准,那制作师如何来要求自己呢?

高艺

这需要看制作师自己的鉴别能力,自己的审美。我在中央音乐学院学习的时候,记得老师说了一句话“宁要鲜桃一颗,不要烂桃一筐”,不管是作为演奏者还是制作师,都需要从一而终。需要在一个领域内不断地钻研与深入。

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高艺老师与陈志教授

可可

那您会怎么判断琴的好坏呢?尤其是自己的琴

高艺

我做好一把琴后,会邀请很多好朋友到家里来,让朋友的提意见,自己对意见收集,筛选,不断的改进。把这次的反馈意见用于下次的制琴中,每次都能看出自己的进步。制琴绝对不是图纸和木头拼出来的。你需要对材料等有更多的了解,和材料要有对话。其实材料本身就差别很大,当你拿起一块木板,你去敲它,你就能想象出这块木料成为吉他后的声音会是怎么样的,可以想象出这是什么样的男声,或者是女声。

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可可

我觉得这个很神奇,还可以把声音在脑海中想象出来?

高艺

对的啊!这就像你到菜市场买青菜。当你看到青菜,你就会想象出你要做出什么样的菜,但是一定是符合它特性的菜。所以你要了解你的材料,大概想象出这种材料会出来什么声音。

高艺

根据你脑海中想象的声音,你再确定好面板、背板。有时候很细微的调整,就对声音有很大的影响。现在我们看一些琴,都像在卖木头。工厂琴虽然也有人工的成分,但是缺乏和材料之间的对话。很多时候你细微的调整,就会出现不同的结果。所以需要制作师从头到尾不断地调试。

可可

感觉又是一个漫长的制作过程……

高艺

对的啊~最少需要四个月。这还只是做琴的时间。像很多材料你要储存很多年才可以。还有外面环境的温湿度,包括制作师的情绪也对做琴有影响。做琴也是一个挺危险的事情,曾经就有一次用刀具伤到了自己。(后续补充:高艺老师并没有说受伤的情况,后来我在看高艺老师其他资料的时候,发现其实是切断了两根筋。)

高艺

随着我对制琴了解更深,我会发现我们很多人在演奏的时候其实是在胁迫琴。都是需要琴来配合演奏者的表演。但是真正好的演奏者,应该是能与吉他对话的。而这需要吉他制作师和演奏者一起努力,一起配合,才会发挥到琴最大的状态,这样声音也会越来越好听。其实木头对震动也是有记忆的,吉他会有个开声,这个和演奏者的性格也是很相关的。

高艺

这需要你做一辈子,研究一辈子。而对吉他的研究,慢慢的就会走上收藏吉他的路。在收藏的时候,考虑的就是这把琴的人文价值和历史价值。一般都是收藏有名的吉他制作师的吉他。但是选一把吉他的时候,一定要量力而行,要找到一把能与自己的对话的吉他。

可可

哈哈~恩!那高老师,你觉得你做的最好的一把你那一把?

高艺

我记得当时有人问吉他大师托雷斯,你认为自己最好的一把琴是哪一把?他说是下一把。在我看来也是这样的,不管是制琴还是演奏,这都是逐渐进步的过程。

可可

哈哈~那高老师你有没有计划收学生啊?

高艺

恩,我们计划今年年底开始。我们目前已经计划在虹桥商务区开设吉他制作工坊。这也是全球第一家开在商场内部的吉他制作工坊。我们请了澳大利亚知名的设计师来做室内装修。到时候我们也会有最好的设备,供大家来学习使用。一方面是现场的吉他制作展示,另外一方面是DIY吉他制作。我觉得这个工坊对不仅仅针对上海的吉他爱好者,对整个长江三角洲的古典吉他制作都会有很大的推动作用。

可可

哈哈~感觉更多的细节,我们要很久才能后续报道啦!

高艺

哈哈~对的!我觉得随着年龄增长,我更想做一些对古典吉他发展有帮助的事情,哪怕这是公益的。当时谁都没想过,古典吉他可以开音乐会,这是我们的首创,在上海音乐厅。想以更平和的心态,来推动古典吉他的发展。

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写在最后

我始终相信艺术是源于对生活的爱,从生活的点滴我们就能看出一个的生活态度。

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我是不会告诉你高艺老师还喜欢射箭呢!

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